即使她做了这么多,乔尔还是出轨了。。。
所以很显然,虽然男、女主角最终会走到一起,但其实他们之间的感情还是会起波澜的。这是这部剧的最大看点之一。
即便如此,劳春雪还舍不得离婚,也舍不得分割财产,一心为左大建着想。
在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
蓝羽:你觉得距离再次走向世界,有多漫长的一条路?
在阐述这部电影的时候,麦浚龙会强调说这是“一部中年人的电影”,要说的就是到这个阶段的中年人,不停在思索“我的人生下一步该怎样走呢?”