从家庭条件上看，肯定是舒一南赢了，他的父亲是知名律师，手上有资源，母亲是公司高管，手上有人脉，这对于律师而言是个很大的优势。

如今，张咪除了参加演出之外，也经常带货直播，分享生活动态，在直播室内开心唱歌。57岁的她仍旧年轻、仍旧漂亮、仍旧热爱生活。

又到一年毕业季，桃李芬芳瓜果香。毕业展览既是摄影学院教学成果的展示，也是对毕业生数年学习成果的检验。此次毕业展汇集来自2019级商业摄影班、2019级图片摄影班、2020级研究生共39名毕业生的数百张作品，他们以各自的方式对时代作出回应，对社会作出思考，激荡成令人欣喜的乐章。其中既有对时新人工智能的应用，也有对传统暗房工艺的复兴，既有对现实世界的描摹，也有对未来时空的想象。展览将于5月23日上午在海淀校区四度空间美术馆开幕，诚邀各界莅临现场参观，并期待您的意见与建议。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

《白塔之光》映后

观众被带入到一个极度刺激和紧张的战斗环境中，让他们的心跳加速，仿佛亲身经历了一场真实的战斗。