金摄影机奖：《金色茧房》（范天安）

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他骨子里就坏，自己先看不起别人欺负别人，知道人家身份不一样了，才摇着尾巴巴结，所以他真的活该。

除此以外，《独行月球》为了打破传统英雄叙事中的他者凝视，不单单让男性人物凝视女性人物，还运用拉康的镜像理论，让凝视具有“凝视”与“反凝视”的双重性。独孤月偷偷进入马兰星在月球的房间，每日与马兰星的照片共进晚餐，当他以为自己在凝视马兰星时，殊不知，马兰星以女性的视角正在地球上凝视着他的一举一动。正如拉康所言：凝视的主客体并非固定不变。“在视觉的领域，所有的一切都被置于两个子项之间。这两个子项以自相矛盾的方式行动着——在物的方面，有凝视，也就是说，物看着我，不过我也能看到物。” 当被凝视者意识到凝视者施加的规训，并且对这一规训感到不满，逐渐觉醒的自我意识就会激发“被凝视者以一种反抗的新姿态勇敢面对来自权威意志的凝视，形成一种对抗性凝视，即反凝视”。

作为一部群像戏，鲜活立体、形形色色的人物既是《正红旗下》的亮点，也是对演员的挑战。《正红旗下》剧组演员多达40人，各个角色不断登台出场，演员必须在短时间内迅速展现出鲜明的性格：饰演老舍的濮存昕带着自己对先生的理解和想象，他的形象塑造真诚而朴素；这轮演出中同样饰演老舍的于震钻研了先生生平，听了大量老舍先生的录音，帮助自己寻找人物；杨立新饰演的老舍父亲慈爱可亲，又承载着不屈的民族精神；作为剧中出场并不太多的女性角色，梁丹妮饰演的姑妈可爱灵动，出场就有彩儿；王茜华饰演的大姐婆婆更加张扬，与姑妈之间的对手戏诙谐精彩……

贪吃中华田园犬成“团宠” 全剧组悉心照料宠溺“投喂”