中国电影家协会分党组副书记、秘书长闫少非表示，电影中对爱情的展现十分动人：“爱情讲得很克制，但越克制越有力量。陈望道和蔡慕晖两人在车站送别，镜头语言、表演都非常克制，他们两人眼神里传递互相爱慕已经呼之欲出，但没有牵手、拥抱，就是坚定地看着对方，什么都不说。”这份革命年代的传奇浪漫爱情也令演员们动容，饰演陈望道的刘烨表示，蔡慕晖是陈望道精神上的依靠：“蔡慕晖能让陈望道心里平静温暖，而且他们的理想是一样的。”饰演蔡慕晖的文咏珊爆料车站送别这场戏是现场碰撞出来的：“大家通过对角色的理解，在现场碰撞出火花，这种火花是最真实的。”

王宝强说自己表演时最看重真实感，“要把生活中最真实的东西搬上去，每一场戏，每一个眼神和行为，都要是真实的。”

不得不说，周迅新剧——《不完美受害人》剧情堪称一绝，让人一眼入戏！

电影《敦煌英雄》 讲述的是一个关于“不忘”与“回归”的敦煌故事，取材自沙州（“敦煌”旧称“沙州”）军民归唐风云史——安史之乱后，河西走廊群雄割据，沙州深陷重围，后更被外敌攻占吞并，与长安联系切断六十余年。此后，沙州军民在汉民张议潮的带领下，穷尽一切抗击分裂势力，最终使沙州回归大唐。

与冯小刚的密切联系让华谊兄弟享受过10年辉煌，那时，冯小刚与贺岁档几乎划了等号，出一部火一步。但2010年后，冯小刚的市场价值逐渐走下坡路，“大制作+大手笔+大腕”的固有模式不再奏效，《只有芸知道》等电影悉数告负。

新世纪以来，大众传媒急遽更新迭代，新媒介革命浪潮席卷世界各地，超文本、超链接、大数据、云计算、人工智能、虚拟现实、万物互联与综合能力更强的Web3.0技术不断地冲击当代电影的生产与制作，电影工业美学体系逐渐进入到“后工业时代”，奠定了21世纪电影生产制作的新美学体系。类型化的叙事模式被不断改造，单一性的主题表达被不断超越，一家独大的制作标准被不断冲击，动画电影和数字电影数量的持续增加，契合新世纪电影观众精神需求的新标准体系正在生成，融合多元文化诉求的电影叙事模式逐渐崭露头角，让世界电影呈现出多点开花、精彩纷呈的局面。其中，中国商业电影在经历十余年模仿阵痛后的高质量发展、韩国和欧洲电影借助新技术的强势崛起，都表明世界电影工业生产体系的格局已经发生了巨变。以中国为例，《战狼2》《红海行动》《哪吒之魔童降世》《八佰》《我和我的祖国》《刺杀小说家》《独行月球》《长津湖》系列、《流浪地球》系列等类型多样、主题各异、叙事多变、质量上乘的中国电影，与好莱坞电影相比并不逊色。面对东亚和欧洲电影迅速崛起的冲击，曾经一家独大的好莱坞不仅没有转变思路进行创新，而是仍然延续“吃老本”的僵化模式，一再透支曾带来巨额利润的“爆米花经典IP”的价值。例如《复仇者联盟》《X战警》系列的混乱拼贴、《蜘蛛侠》《蚁人》系列的叙事混杂、《壮志凌云》《黑客帝国》系列的自我重复、《速度与激情》《变形金刚》系列的逻辑混乱以及《瞬息全宇宙》《小美人鱼》的恣意胡闹等，最终将自己的艺术水准拉低到水平线之下。