在阴差阳错嫁给顾九思后，顾九思说和离，她陷入的还是女子名声被毁的绝望。她唯一想到的是去庙里老死一生。

同样由他执导的《双面胶》《媳妇的美好时代》等家庭伦理剧则一度令“婆媳矛盾”成为国剧最强的收视灵药。

而影片中的“女性反杀”与“宁做恶女，不做弱女”等话题，也引起了网友们的竞相讨论，纷纷表示“Get到了闫妮‘疯批’人设的爽点”、“戏外温柔可爱，戏里杀人耍坏，这样的闫妮我爱了”、“希望闫妮不做消失的‘她’，身处绝境唯有反杀”，还有热衷犯罪悬疑题材影片的观众表示：“感觉是今年暑期档又一部揭露社会问题的悬疑电影，女性反杀的故事内核也更能拉近女性观众的距离，狠狠期待了。”

《去有风的地方》中的许红豆就是很多都市打工人的缩影，从学校到职场，一路按部就班，勤勤恳恳，但在日复一日的奔忙中却逐渐遗失了真正的自我。

布莱丹·格里森《伊尼舍林的报丧女妖》

沉浸式和交互式在游戏的领域司空见惯，但凡要进入到某一种游戏之中，就必然会在参与感中体验沉浸式带来的乐趣。那么游戏也不可能是单一的某一个人与自己的自说自话，在游戏的世界里，玩家可以与NPC交互，也可以与其他玩家进行交互。“剧本杀”游戏也拥有沉浸式和交互式这两大特点，于是当在游戏中带入故事叙事时，这也必然决定了一种跨媒介叙事的产生，那么剧本杀故事是否可以用电影来讲述呢？答案显然是可以的，《风声》和《扬名立万》恰似一场“剧本杀”游戏，一场演员们聚在一起玩的剧本杀游戏，只不过与传统剧本杀不同的是，这场游戏被电影这一叙事媒介记录了下来。